揭露人性十部农村电影

本人农村出身，并不感到一丝的自卑，反之很自豪。那里的山 那里的水 那的人，都是那么的迷人。

文中排名不分先后，如有不足之处请大家踊跃建议。

一、《飞》

《飞》讲述了一个关于理想主义的寓言：山东农民刘百刚由于行为与众不同，从小就被人看成精神上有毛病，连他妈妈也对他极度失望，只有邻居小姑娘李小猜愿意相信他的“胡说八道”。刘百刚最疯狂的行为是要造一架飞机，这成为村里人的笑柄，让母亲蒙羞，也让李小猜离开了他，和别人结了婚。尽管这一切让他痛苦，刘百刚还是尽自己最大的努力去实现梦想。最后他终于飞起来了，尽管这可能是他的第一次也是最后一次飞行

《飞》

二、《天狗》

《天狗》是一部颇为难得的主旋律佳作，其有着一同鲁迅笔下“人血馒头”般的尖锐，只是这个馒头不再是人血而是可乐，电影以一个伤残军人李天狗担任护林员与当地黑恶势力的斗争为展开，在富大龙对主人公出色的把控下，李天狗这个孤身一人对战整个利益体系的抗争，变的尤为真挚感人，而导演戚健运用两条线索的相互交织，更构筑了电影颇为中肯的叙事架构，《天狗》所真正所做的不仅是对环保命题的深刻着点，那正义与公道的光芒亦变得尤为真实而质朴。

《天狗》

三、《Hello，树先生！》

《Hello!树先生》讲述一个叫“树”的人，他的村庄异常寒冷，积雪难化。“树”还是单身，在村里的汽修铺工作。他常去村口的酒馆和朋友喝酒，一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校，有人还在种地。聚会的时候，如果没有被人取笑，“树”就沉默着，象旷野里被人忘记的一棵树。

有人说这片是王宝强职业生涯演技的巅峰，但我觉得它是反映中国现实社会的经典。

《Hello，树先生！》

四、《一个都不能少》

《一个都不能少》将镜头聚焦于贫瘠的农村，揭露的则是中国农村难掩的隐痛——辍学，而一个自己尚还是女孩的小老师面对一群孩子“一个都不能少”的执念，以寻早自己学生为引的展开，既有着对现实社会残酷冷漠的展现，也有着充满希望的暖意，于此中更为值得一提的便是魏敏芝与一群小演员们毫无扭捏作态的本色出演，构筑了电影最为淳朴的基色，如此方才使其对农村教育问题的落足如此真挚动人。

《一个都不能少》

五、《红高粱》

粗狂的镜头，将乡土气息间的野性彰显出独具匠心的美感，色彩艳丽的基色又形成了电影如诗般的语境，环环相扣的剧情架构，令《红高粱》对生命，民族，战争的呈现毫无突兀，电影透过普通百姓群像聚焦而出的是那蓬勃的生命力，抗日战争时代的附加，悲情基色间突显而出是不朽的民族胆魄，电影以此构筑了这场对生命更是对民族的礼赞，《红高粱》是一部极具中国特色如烈酒般的里程碑之作。

《红高粱》

六、《活着》

张艺谋最好的作品并非今时令人眼花缭乱的各色大片，而就在于往昔那隶属大时代背景下小人物的《活着》，质朴简单的镜头却营造了最好的剧情张力，沧海一粟的人物形象契合黑色幽默的运用，锻造了这场为了能活着五味杂陈的演绎，富贵风风雨雨几十年的人生，跨越最为动荡变化的历史时期，人物的渺小无奈，被淋漓尽致的呈现而出，于此中“活着”成为了富贵的信念，也成为了电影的信条。

《活着》

七、《白鹿原》

《白鹿原》我对它的定义是，中国式的复仇记，赤贫的人生窘境，跪倒在神像前的谦卑，失败后的挣扎，无助的向天发问，苦苦追求的哲思，枷锁，救命的稻草，乱世中的人性坦诚，茫然的奋斗与乱世中的复杂丝缕，神人与凡人的共处，阴谋与信仰的纠缠，新旧制度的挣扎冲突，无路可退的人性突围。时光荒凉，英雄不再！

《白鹿原》

八、《盲山》

《盲山》是一部为人震惊的力作，电影透过一个女大学生被拐卖到山村的写实，营造出令人绝望的压抑，将一个沉重的“盲”人世界真实的呈现在观众面前，愚昧的无知成为了电影对人性丑恶所诠释的盲点，而以此中电影里每一个人的心盲都构成了其沉重的奠基，而电影最终两种不同版本的结局，一个结局虽然稍显潦草，却仍代表着“盲”后的希望，而另一个结局则代表着电影艺术对“盲”最为有力的着点。

《盲山》

九、《樱桃》

智障女樱桃从小失去双亲，同村的好心人葛望的母亲收留了她，并撮合她与自己患有小儿麻痹的35岁儿子葛望喜结伉俪。樱桃十分喜欢小孩子，她偶然在路边捡回一个小孩，不顾家境贫困而收养了她，为其取名红红。葛望一度将红红送给别人，樱桃知道后伤心欲绝，挨家挨户寻找红红并终将其找回。红红上学后，樱桃因为到学校看望女儿，令同学纷纷嘲笑红红有个疯癫的母亲，并开始孤立她，她也因此对母亲产生了反感。后来母亲冒雨给红红摘樱桃时，掉进了河中，红红受触动而消除了对母亲的怨恨。为了报答母亲对自己的关爱，红红发奋读书，最终考上了大学，并在大学毕业后回到了家乡。伟大的母爱，朴素的故事，煽情而感人！

《樱桃》

十、《秋菊打官司》

《秋菊打官司》个人认为是巩俐演技得以最为出色发挥的一部张艺谋电影，她整个人无论还是从外貌还是神态，都俨然将一个农村妇女演绎的生动传神，而秋菊为了“要个说法”在情与法间的展开，其实正是对中国社会中乡土人情与法律关系的矛盾，当秋菊执于告状，她讨要的是一个理，而当村长救了她时，前者想要的理其实已然被后者的情所冲淡，但这时法律却并不会因为村长的情，而宣告村长的无罪，这一耐人寻味的故事，构筑了电影平时质朴的镜头下出色的内在纵深。

《秋菊打官司》