为什么无名电影那么少排片

《无名》的英文片名是贾樟柯起的。

Hidden blade，翻译过来是袖剑的意思，具有轻便、隐蔽的特性，适合暗杀、暗战。

片名即主题，《无名》讲的就是一群无名的故事，在暗流涌动的阴影下，在犬牙交错的乱世中，为求天亮，前赴后继。

在《无名》的故事结构中，程耳运用了叙述性诡计。

故意把某些角色和某些事情对观众进行误导，这种反向利用观众“上帝视角”的做法，真的是十分高明。

《无名》看起来很复杂的非线性叙事由此而来，实则是将时间线打乱再重组。

再借助插叙、闪回等手段，让观众眼花缭乱，上一秒在思考某个人物，下一秒就要注意新的故事线，这的确需要一点点观影门槛。

而这正是我们需要的电影，长久以来，太多的流水账电影里，很多过场戏非常无聊，这就让观众养成了低头看手机的习惯，而《无名》就是要把观众从手机那里夺回来。

对于《无名》，我的建议是，盯紧梁朝伟扮演的何，以及王一博扮演的叶，何跟叶是主干，剩下的人是分支。

每个分支又可以引出不少子分支，但许多子集可不予考虑，只看主干即可理清主线故事，再根据草蛇灰线和蛛丝马迹跟分支相串联起来。

大鹏、周迅、黄磊与梁朝伟的关系，张婧仪、王传君跟王一博的关系，最终都是为梁朝伟和王一博的关系打掩护，从而由他俩点题，《无名》真无名。

这种“欺骗”观众的做法比直接找真相更富有解读意味。

程耳一直在跟观众玩游戏、捉迷藏，并不时地冒犯观众，因为观众天生具有悬疑癖，导演则负责用一个精彩的故事满足观众的嗜好。

所以《无名》并不像古典派叙事那样，开端、发展、高潮、结局、尾声，每一步都严格按规定来，答案什么时候出，重点在什么地方都在观众的预料之中。

只是程耳并不想只做一个通俗易懂的简单故事，与观众互动起来，让观众的焦点始终在电影上才是他的目的。

如片中的麦格芬一直没变，从头到尾都是地下工作能否顺利进行，但梁朝伟的自爆，黄磊的叛变，王一博的忍辱负重，张婧仪的不解，导致观众的注意力不断转移。

当观众以为王一博没有其他身份，与梁朝伟的殊死搏斗是上位之战时，导演又放个第三者窥视镜头和结尾时的反转，麦格芬反复横跳了许久又回到了原来。

这样的文本设计直到最后一刻才揭晓真相，需要细细品味，也需要观众的耐心，如果只追求简单明了，可能会错过《无名》的诸多细节和隐喻，致使观影体验不够好。

既然提到隐喻，就不得不说《无名》中的视觉符号。

这是电影文本设计的关键之一，有助于让观众理清线索，便于观影，也是解构影片的方式，如梁朝伟和周迅用点心盒子传递情报就是一处明显的托物言志。

点心象征着美好甜蜜，情报代表着摧毁敌人，所处时局又是危机重重，三者结合起来便是海报中所写的“隧道尽头终有光”。

还有轰炸广州时的狗，乱世之下的生与活，无需渲染苦难，一两处镜头对比，自然不言而喻。

一只价值不菲的查理王猎犬坐在废墟之上，脖子上的皮项圈告诉我们，它曾经是达官贵人的宠物，但却因为战乱而被抛弃。

它四处观望，无助叹气，面对满目疮痍不知该往哪去，只能呆立在原地，不知所措，由此可以得出，在那个战火纷飞的上海，无人可以幸免，敌人的飞机大炮从来不讲道理，硝烟弥漫便是满城哀鸿。

这只狗之外，片中还有一只身穿飞行员装备的柴犬。

它的镜头春风得意，趾高气昂，名字还叫罗斯福，但没有风光多久，便迎来了机毁犬亡的结局。

程耳如此设置，一方面反映敌人的傲慢，得出生存最大的障碍不是无知且无畏，傲慢才是，另一方面也说明彼时敌人确实强大，上战场都是轻松写意的态度。

可见在当时我们与敌人确实差距过大，也从侧面能够看出地下工作的艰险，稍不留神就有可能命丧当场。

视人命如草芥，导演也通过动物来呈现。

敌军路过工厂，在水井中发现了他们自己人的尸首，工人说没人会把“脏东西”丢到自己的井里，侵略者盛怒。

这一怒，工人们的性命就堪忧，他们用水泥活埋了工人们，紧接着转头走出工厂，看见一只羊，成了他们饱腹的食物。

一来一去，羊出现又消失，人的镜头接着羊的画面，人成了两脚羊，被敌人当作牲畜对待，毫无人性可言。

除了隐喻，构图和色彩也是《无名》的一大特点。

片中的构图采用的是中心对称，人物总是处在正中位置，背景大都是纯色，突出人的重要性。

这与《无名》的故事相对应，何主任与叶秘书这些没有具体姓名的人，在危机四伏的上海，靠自己、靠战友、靠信仰，做着人定胜天的伟大的事。

每一个画面结构的主题明确，观众立马就意会到导演的用意，这就是构图的合理变化对观众心理促进作用，不必长篇大论，一点就通。

在色彩上，最明显的就是黑与白。

黑色是所有色彩中明度最低的色彩，有黑暗、迷茫、罪恶之意，能够引发低沉、凝重和庄严的情绪。

白色是明度最高的色彩，象征着光明、稳定、和平，其表意作用也可以深刻地表达人的观念和信仰。

这两种对比色在影片中互相交错，视觉效果差异较大，寓意也显而易见，暗示无名牺牲的黑色的夜终将被白天取代，胜利终会见于天日。‍‍‍‍

这些技法最终的服务对象是《无名》的主题思想。

方小姐对叶秘书产生误会，至死也不知道自己的未婚夫与自己有着同样的信仰和使命，不像何主任与陈小姐，至少还有个拥抱。

这种悲情就是无名者的奉献，也许一辈子隐姓埋名，自知自己的一生黑暗没有尽头，却依然遥想一下不可能属于他的黎明，让后人享受前人披荆斩棘的幸福。

同样，《无名》也依托无名者们讲清楚了什么是抗日民族统一战线。

在很多抗战片中，抗日成了一小撮人的事，但在《无名》这里，我们可以看到不同立场的不同人都在为抗日出一份力。

让观众对那段历史和许多无名的先辈们有更深的认识，和平不是一蹴而就，尊重不是与生俱来，安居乐业是无数无名者的一往无前。

这就是《无名》，用全方位的真实还原历史，用精彩的技法以正视听，用少见的谍战题材丰富市场，用全明星阵容让年轻人了解历史，这样的电影，确实值得一张票。