复盘奥斯卡，斯皮尔伯格失利，大魔王为何与影后失之交臂

2025-04-26 08:28娱乐百科

奥斯卡落下了帷幕，《瞬息全宇宙》大杀四方，A24笑晕在厕所。

与好莱坞新六大电影公司，迪士尼、索尼、派拉蒙、环球、华纳、奈飞相比，A24是个小作坊。

这个小作坊成为大赢家，那就意味着有些电影成为了遗珠，但在评价落选的影片之前，得先了解奥斯卡的评审制度。

奥斯卡的评审制度与欧洲三大不同。

欧洲三大是小团体投票，每次7-9个人，都是专业人士，从艺术角度考虑，因此三大获奖的电影更注重艺术性。

而奥斯卡的评审相对大众化，会邀请数千人进行投票评选，这数千人来自各行各业，有电影人士，也有厨师、记者等。

他们的口味各异，基本上某部影片得票率超过50%，获奖就是大概率事件，这也会导致一些普通片子拿下最佳影片，如去年的《健听女孩》。

了解了奥斯卡的制度，再来说遗珠。

最佳影片中的一大遗珠自然是《伊尼舍林的报丧女妖》。

这是标准的八分电影，无论是剧作结构、文本设计，还是视听语言、视觉符号，以及对比和托物言志的表现手法都属上乘。

片中柯林·法瑞尔、布兰登·格里森上演了一场真·分手的决心。

没头脑与不高兴，一个想过另一种生活，开启新的人生，一个只想跟对方回到以前的样子，快快乐乐没有烦忧。

可世事的变化并不尽如人意。

爱尔兰内战的爆发犹如他俩之间难以恢复到从前的友谊，本是同根生，但断指、驴子都成了隔阂越来越大的导火线。

直至最后无法挽回，如同爱尔兰回不到和谐相处的往常一样，岛内朋友反目，岛外兄弟成仇，无需任何切实的理由。

《伊尼舍林的报丧女妖》用以小见大的方式隐喻彼时内战的寓言故事，从时间、空间维度与对面爱尔兰战争进行重叠。

若对爱尔兰内战不太了解，可能看不到很多细节。

但也能觉察到《伊尼舍林的报丧女妖》的魅力，因为导演也在警示人们一定要走出去，看看外面的世界，而非坐井观天，闭门造车，否则落后会常伴左右。

只不过，有些人是被动的接触世界，有些人是主动看到世界的变化。

若能看到这一点，也就能看到《伊尼舍林的报丧女妖》在奥斯卡挂零蛋的遗憾了。

从中也能看出《伊尼舍林的报丧女妖》为什么在最后投票阶段输给了《瞬息全宇宙》了。

因为这部电影有些小众，全球票房仅4751.4万美元，《瞬息全宇宙》则是1.55亿美元，而且拥有巨大热度。

与之相比，评委们可能都没看过《伊尼舍林的报丧女妖》，也就谈不上喜欢，并为其投票了。

至于斯皮尔伯格为什么没有拿下最佳导演，原因跟《伊尼舍林的报丧女妖》还不一样。

因为他的《造梦之家》更像是富二代体验生活，有种“我的区长父亲”的既视感，富贵人家的顺遂，普通人无法共情。

在美国经济处于低迷的当下，那些人为制造的不足为奇的困难，奥斯卡数千评委中的普通大众自然不会为斯皮尔伯格的追梦而感动。

除此之外，《造梦之家》在其他方面是合格的。

《造梦之家》的开头是一段关于火车撞汽车的特摄镜头和蒙太奇剪辑。

前者致敬卢米埃尔兄弟拍摄的世界影史第一部电影《火车进站》，这是电影的第一次，也是斯皮尔伯格与电影结缘的第一次。

后者是电影技法，蒙太奇出现之后镜头有了组合，电影变得不再单一，从此开始流行于世界。

于斯皮尔伯格而言也是如此，电影中的视觉奇观让他震撼，也让他拥有8毫米摄影机，自此走上导演之路，成为了改变好莱坞的大师。

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